全体を通して迷い線が多い。上半身などのパーツを描いて一息ついてしまうため上半身と下半身の継ぎ目、腕と胴の継ぎ目などで異常な形やサイズの誤差が発生。体を図形としてじゃなく一塊のパーツとして認識している弊害、もっと無心にならなきゃ。

各パーツのバランスが崩れることはよくあることで
ラフスケッチだとさほど気にならないですが
描き込みはじめるとバランスがドンドン崩れていくことはよくあることですね
私は解決策として塩素婦(えくせれと誤変換)さんも気が付きました
全身のパースをザッと取ってから肉付けしていきます
このザッとパースをスーパー棒人間と仮称して
スーパー棒人間は顔のパースを基準に
顔パース下に顔パース縦に半分で首の長さ
その下に顔パース横に2つで胴体それぞれ左右に顔パース横半分を腕の太さ等
一端自分のパース定規的な物を作って、意識し、便器の角に頭を強打し忘れ、
30秒に挑戦すると以外に意識せずに安定したパースがでたりしますよ
マイパース定規をつくり頭を強打です
余りパースを意識すると何が何だか分からなくなって描く物もかけなくなる
完璧な指針ではなくザッとした目安を作ることが大事なのです

うん、パーツごとに分解すると簡単に大小のバランスが取れる。取れるんだが・・・それに実は巨大な落とし穴があるのでやらないのだ！

理屈は「脳の右側で描け」からの受け売りだけど、パーツごと分割してに描くという作業は左脳（培ってきた理屈）が強く影響を及ぼす。つまり、たとえば角度上、足の3本しか見えていない椅子を描く時に見えてないはずの4本目の足まで書いてしまうような（椅子の足は4本という常識が描画の邪魔をする）。具体的には、この腕パーツとこの二の腕パーツが繋がっていて、角度がこうついているからこう見える『はずだ』と考えて描いてしまう（見えるはずだ、じゃなくて見えてるものだけを描くべきなのに）。

で、パーツの整合性をアタリを描くことで軽く取ってから描き始める技法は実際使われているんだけど、実はデッサン力の成長の邪魔になる要素を含んでいるという理屈になるわけです。

代替案として提示されているサイズ把握法は、アープさんの言うところの「自分定規」をシフトして、「その絵限定定規」にすること。具体的には既に描いたどこかの部分と比較してそのサイズを測る、ということ。たとえば肩を最初に書いたら肩口から首の付け根までの距離を定規として、それと比べてどれくらいー、ってやる。描いてる最中は肩口から首の付け根とかじゃなく『大体こっからここまで』という感覚的な理解と使用にとどめておくべき、というのが注意点（名称という「知識」を使うと左脳が起動するため危険）。

2枚目も見て、アープさんの障害になっているのはその「自分定規」なんじゃないかと思う。自分定規を持つことは正しい、けどそれをアップグレードするのはとても大変。ゆがんだ定規で、新しくてより精度の高い定規は作れないから。自分で得た「理」を手放すのは怖いしつらいけど、一度それを横に置いて、見たまま奔放に描く苦痛を受け入れるべきだと思う。そうして積んだ経験から定規を見直すと何が本当は正しい定規なのかが判るんじゃないか？

以上のことは読んだ本からの受け売りだし、丸々その本が正しいかはわからない（実証例が凄い量あって説得力ある本だけど）し、俺も出来てない。単に「そう信じるところ」を説明するとこんな長文になってしまった。

あわてて描き終わったんでつけたし。この練習の目的は、回数をこなすことで自然と技法を身につける・・・などということでは断じて無く、「ある集中状態」に意識的に入れるように訓練する、というのが狙い。自転車を漕ぐ方法を覚えた時のことを思い出すといい。アレは重心の移し方という言葉にするのが非常に難しい概念を、体で覚えるもの（既に覚えていた場合は別）。これも、見たままを手から出力する、という自動化された作業を体に覚えさせる訓練です（その結果としてデッサンが苦にならなくなり、自然な見え方を理解できやすくなる）。だから、出来るだけ理は持ち込まないほうがいい。